Одиссея неизвестного пушкинского портрета

          Дню рождения Поэта посвящается

6 июня 2020 г. – 221 год  со дня рождения А.С. Пушкина, дата не юбилейная, но и юбилейная  для другой пушкинской годовщины — 140-летия  открытия в 1880 г.  первого  eму  памятника  в Москве. Два  съединëнных события превращают эту дату в знаменательный День Пушкина.  В честь его сайт pushkin-book приготовил друзьям Поэта уникальный  сюрприз — новое, неожиданно  обнаруженное изображение Пушкина в Михайловском на  полотне размером  105 х70 см. с удивительной многосюжетной композиций. Каждая деталь еë  — тема для увлекательного рассказа. Поистине сюрприз  в исконном значении этого слова — нечаянная, внезапная радость!

 

Увеличенная подпись художника в нижнем правом углу полотна.

Год создания картины — 1949.  150-летие со дня рождения  Поэта. Значит, автор советский, по крайней мере  из той  эпохи... Но сведений о нëм  пока на нашла. Пытаюсь установить хотя бы  личность скрипача ... Возможно,  кто-нибудь из пушкинский друзей, навещавших его в период ссылки?  В памяти всплывает  известный сюжет на ту же тему  — «Пушкин в Михайловском» (чаще именуется «Пущин в гостях у Пушкина  в Михайловском»). Воссоздан  художником Н.Н. Ге.  Сравниваю  два изображения  — скрипача  на холсте В.Зиберта и Ивана Ивановича Пущина, лицейского друга бесценного, навестившего 11 января 1825 г. ссыльного  Поэта. Ему в подарок привëз рукописную копию «Горе от ума » Грибоедова. После обеда с шампанским еë «чтение Пушкиным вслух»,  как отмечает М.А. Цявловский в «Летописи и  жизни и творчестве Александра Пушкина».¹ Но логичнее предположить,  что   Пушкин по просьбе Пущина  читает ему новые главы «Евгения Онегина» – третью главу, завершенную в начале октября 1824-го, и строфы из четвертой, над которой он начал работал там же,  в Михайловском. В пользу этой версии говорит и его декламаторский жест на картине Н. Ге. Им он как бы призывает  слушателей внимать тому, что последует дальше и заведомо известно ему как автору. Вот хотя бы эти  строки об Онегине:

Пущин в гостях у Пушкина. Худ. Н.Н. Ге, 1875 г.

Но сходства сидящего в кресле Пущина с заезжим музыкантом не нашла. Чем огорчила Евгения Негова – владельца картины Зиберта,  приобрëтенной им  в 2009 году в Антикварном магазине Петербурга.  Он убежденно считал, что на ней запечатлëн один из эпизодов пребывания  Пущина у Пушкина в Михайловском.  В конце визита –  радостного, но с тайной  грустью, навеваемой мистическим предчувствием обоих, что видятся в последний раз – Пущин сыграл на скрипке (хотя по собственному признанию был  в ней не силëн) прощальную мелодию... «Мнение, может, и ошибочное, но очень дорого мне – ведь я прожил с ним 15 лет», – признался мне потом, после тщетельного расследования,  обладатель этого полотна.   Следствие я начала с изучения «Портретных рисунков Пушкина»2 в надежде обнаружить в них изображение Пущина. В Каталоге аттрибуций того периода увидела  озадачившие меня  изображения Арины Родионовны  и  профиль парня,  похожего на  того слушающего игру скрипача на картине Зиберта. В пояснительном тексте к нему сообщается: «Киреевский П.В.; на листе с черновиками стихотворения "Воспоминания в Царском Селе"(sic!), 1828, сент. (?)»3   Рисунок Пушкина, сентябрь-октябрь 1828. Какое удивительное сочетание всех этих фактов. Странное,  многоговорящее... И об ошибке Т.Г. Цявловской в  расшифровке названия черновика пушкинского текста... И о причине того, почему  Пушкин на черновике  «Полтавы» (как уточнено позже)  изобразил няню – замечательную сказительницу былин,  сказок и народных песен –  рядом с известным собирателяем русского фольклора Петром Киреевским. От него, вероятно, Пушкин и услышал старинную  казачью песню «Было дело под Полтавой». Зародившую в Поэте желание создать о ней поэму. Факт этот  ещë одна весьма важная составляющая для «следствия» о полотне Зиберта – эпизод,  воспроизведëнный  на  нëм,  имел место быть в том же месте (Михайловском)  и, вероятнее всего,   в тот  же  период осенью 1828-го – время пребывания там Киреевского.     П.Киреевский с рисунка Пушкина   Фрагмент картины Зиберта Но главная проблема остаëтся – кто этот человек, играющий на скрипке?

ПРОДОЛЖЕНИЕ РАССЛЕДОВАНИЯ

Итак, попробуем узнать имя Скрипача на картине Зиберта. Призываю  включиться в расследование  всех тех, кому дорог любой  штрих жизни  нашего  Поэта.

Перечитала биографические сведения обо  всех возможных прототипах Скрипача — того же Пущина, посетившего Михайловское не летом, а зимой; А.А.Дельвига, А.М. Горчакова, Ф.Ф.Матюшкина, Н.М. Языкова  и даже Алексея Кусовникова,  лицейского товарища Пушкина и виртуозного скрипача (о нëм упоминает в своем дневнике Вульф)  – и всех из перечисленных пока отвергла.  Из-за отсутствия главных аргументов — прямых свидетельств  об эпизоде,  запечатлëнном на холсте, и внешнего сходства с кем-либо из пушкинских друзей, не только приезжавших к нему в михайловскую ссылку, но и  известных изрядной игрой на скрипке. Впрочем, сама мысль,  что кто-нибудь из них мог привезти еë с собою для краткой встречи с другом, казалась  нелепой...

Фактов нет, остаëтся лишь игра воображения. Но как известно, многие фантазии лежат в основе  больших  открытий.  Передаю  слово  Евгению Негову на правах законного владельца этой картины. И как такового  резонно выслушать его первым...

Признаюсь, что и мои затянувшиеся поиски прототипа Скрипача долгое время оставались бесплодными. В конце концов решил, что им мог быть просто  бродячий  музыкант, приглашенный поиграть перед Пушкиным. Как скажем, у Андрея Платонова в «Московской скрипке», оставившей во мне глубокое впечатление.  Рассказ этот запомнился мне с детских лет ещë и потому,  что сам я пережил похожую историю...

ИСТОРИЯ ИЗ ДЕТСТВА Помню, когда мама сдавала перевод очередной книги в издательство,  в последний месяц, видимо, отдуваясь за предыдущие, она работала  с раннего утра до двенадцати часов ночи и переставала готовить. А для  меня, тогда ученика  2-го класса русской школы в Софии, кстати,  носящей имя Пушкина,  наступало  счастливое время. Мама  давала мне на обед 20 стотинок, и я шёл в нашу ближайшую шкембеджийницу, где за 5 стотинок брал большую порцию шкембе-чорбы, густо сдабривал еë крупно молотым, скорее толченым, красным перцем и добавлял в неё ароматного винного уксуса. Cлюнки до сих пор капают при воспоминании вкуса этого варева. За 15 стотинок добавлял ещё порцию из двух кебабчет, приготовленных на рашпере  и пахнущих дымком. Счастью не было предела! Кебабчета выступали тогда и в другой роли – являлись основой моего финансового фонда. От них можно было отказаться, а оставшиеся деньги поднакопить и  затем пустить на покупку перочинного ножика, чернильницы-непроливайки или цветных стеклянных шариков, в которые мы с мальчишками играли во дворе. К сожалению, чаще всë же приходилось ходить с судками за обедом в столовую больницы, где работала бабушка. Там в постные дни – понедельник и четверг – готовили ненавистную болгарскую фасоль, которую приходилось  просто впихивать в себя. Какая же она была противная!  Тогда.  А  сейчас ем с удовольствием. Но гастрономические впечатления софийского детства  лишь попутно  вплелись в моë изначальное воспоминание. А оно о бродяжке, игравшем на умопомрачительном инструменте. На площади Возрождения – что  находилась на моëм на пути в больницу за обедом – я каждый день встречал  сидевшего у газетного киоска на складном стульчике худющего старика в старой потрепанной шинели и с неопределенной формы шапкой на голове. Его левую трясущуюся руку покрывал платок  с пятнами сукровицы, под которым, вероятно, была незаживающая язва – иногда был виден еë чёрный неровный край. Правой рукой он крутил какую-то хрень – другого слова и не подберёшь – издающую резкий скрипящий звук. На конце палочки того, что продавалось стариком под видом детской музыкальной  игрушки, была наплавлена канифоль, а вокруг канавки, проделанной в канифоли, завязана суровая нитка с привязанным к ней  грузиком в виде шайбочки, обёрнутый в цветную фольгу. Грузик от движения руки вращался вокруг палочки, и нить, скользя по канифоли, издавала тот самый мерзский скрип. Конечно, штука это была совершенно бесполезной, а из-за производимого ею звука  скорее даже вредной. Но старик был настолько жалок, что из сострадания к нему я несколько раз  покупал у него эту крутилку за 10 стотинок сэкономленных на кебабчетах... А однажды старик пропал и больше не появлялся. Я понял, что он умер. Этот была первая в моей жизни смерть человека, которого я знал. Наверное, тогда  и осознал, что такое жалко. Жалко, что жизнь такая несправедливая, что в ней есть люди, которых тебе ужасно жалко. Но сострадание может быть беспомощным,  не всегда способно облегчить жизнь и страдания другого человека. Ведь сострадающий  не в силах  влезть в судьбу другого, как в свою, — она у каждого от Господа. Постскриптум Автора сайта. Эта ностальгическая  история  – вариант темы о судьбе бродячих музыкантов. У скрипача из рассказа Платонова «Московская скрипка» было иное  воззрение – не брать, а дарить. Старик-музыкант ежедневно приходил к памятнику Пушкина и играл  на скрипке для прохожих  не ради денег. Милостивые подаяния не брал, а  оставлял  на земле.  Он не просто дарил  музыку людям, но и славил  великого Поэта  у его подножия. Невольно  возникает  ощущение, что это он играл на скрипке в Михайловском  перед Пушкиным... Фанстасмагория! – ген долголетия ещë не создан...Так может, тогда играл его отец?  Встреча с михайловским барином стала одним из самых ярких событий в его бродячей жизни. И  он часто рассказывал о ней сыну, которого не только обучил  скрипичному мастерству, но и  заразил любовью к Пушкину... Этот снимок из Интернета – чудесная иллюстрация к рассказу о бродячем музыканте. Именно таким мне и представляется платоновский герой... ПРОДОЛЖЕНИЕ ДИАЛОГА С НЕГОВЫМ. Автор сайта: Однако  вопрос о том, кто этот человек, играющий на скрипке у Зиберта на полотне, по-прежнему остается открытым... Евгений Негов: Ан нет – подвижка есть. На днях мне переслали письмо от некоего Шабалова, категорично заявившего:  Господа, вы ищете не там! А он у Пушкина под боком был! И звался  Алексеем Николаевичем Вульфом – сосед Тригорский, сын П.А. Осиповой. Близкий приятель Александра Сергеевича, ценившего его за просвещенный  ум, остроумие, образованность, живость характера.  К тому же родственника, пусть и дальнего: его тëтка по матери Елизавета Александровна Вындомская была женою Якова Исааковича Ганнибала, двоюродного брата Надежды Осиповны Пушкиной – матери Пушкина. О, Эврика! Как же мы упустили  из вида Алексея Вульфа?!  Ведь я был не только в Тригорском, но и в другом их имении  – в Бернове Тверской области, ныне  дом-музей Пушкина. Знаю, что потомки Вульфов в будущем породнились с "Битлз", точнее, с Джоном Ленноном. Любопытная история – жена Леннона, японка Йоко Оно,  в  детские годы воспитывалась русской тëткой – женою дяди по материнской линии – Анной Дмитриевной Оно, урожденной Вульф. Вот откуда у Йоко, японской авангардной художницы, и европейская культура, и воспитание, и прекрасное художественное образование. Кстати, Йоко отдала дань памяти тëте и в 2007 году посетила Берново... Автор сайта: Всë это очень интересно, но для другого рассказа, а  нам пора вернуться к нашей теме. Евгений Негов: Пожалуйте — представляю портрет Алексея Вульфа:  Акварель А. И. Григорьева, 1828 г. А вот панорама из двух образов, чтобы было проще установить есть ли между ними сходство: Ну что ж – известное сходство между Скрипачëм и Алексеем Вульфом можно обнаружить. К тому же знаем, что на правах друга Пушкина  он  по-соседски  частенько забегал к нему. До его усадьбы – рукой подать. Ничего не стоит взять  подмышку скрипку* и подняться в горку к "домику Пушкина". Поговорить о том, о сëм. О пустяках  и  о важном –  замысле Пушкина бежать из России, в который он посвятил Вульфа. А тот одобрил план друга и даже предложил свою  помощь – увезти его с собой за границу под видом слуги... Об этом намерении каким-то образом узнал Николай Первый и якобы при встрече с Вульфом отчитал его за подобное легкомыслие. И вновь вопрос:  А кто донëс царю? Не сам ли завистливый  дружок Алексей?! Автор сайта:  Вот-вот, и я о том же помышляю. На эту мысль натолкнул В. В. Вересаев, один из самых проникновенных исследователей Пушкина...   Продолжение на следующей странице

Примечания

* Следует заметить, что музыкальное образование (вместе с танцами, рисованием, фехтованием, верховой ездой) входило в программу обучения студентов Дерптского университета, в котором ещë в шведское время, в 1691 г., была утверждена должность преподавателя музыки [Lobu: 60–70; Rohtla 2005: 443–455]. Преподавание музыки в этом учебном заведении оставалось до 1893 г. И предположение, что Вульф играл на скрипке, вполне реально.

1  «Летопись жизни и творчестве Александра Пушкина» в 4-х томах. Т.2,  стр.467, составитель М.А. Цявловский. Из-во  СЛОВО/ SLOVO, 1999. 

2  Р.Г. Жуйкова. Портретные рисунки Пушкина. Каталог аттрибуций. С.-Петербург.1996, Из-во Дмитрий Буланин",1996.

3 ПД № 838, л.17 об.Сентябрь (?)1828 г. Петербург. Опр. Т.Г.Цявловской: XVII – № 415; Беляев,т.1, л.204, №127; Цявловская, 1980 с. 186–190. Однако в  книге Цявловской "Рисунки Пушкина" (Из-во "Искусство,   1983) это ошибочное определение   о  том, что изображения сделаны Пушкиным на листе с черновиками стих."Воспоминания в Царском Селе" было исправлено – после расшифровки текста : на листе с черновиками поэмы "Полтава."